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13位老影院美工一年傾情，手繪電影海報重溫“紅色記憶”
摘要：他們是大隱隱於市的“藝術傢”，從時長90多分鐘的電影中選取一幀畫面，從設計構圖，到排版、手繪、寫標語，從國產片到外國片，精通各種畫派和美術技巧。他們是上海最後一代影院美工。
一場特殊的展覽，43幅早期中國電影海報，13位老影院美工歷時一年的創作，串聯起那個烽火連天的年代，以及那個年代裡上海的城市記憶。昨天下午，一場名為“紅色記憶”的手繪電影海報新作展在普陀區文化館揭幕。
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巨幅手繪海報《開天辟地》
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展廳中間一幅12開的《開天辟地》巨幅海報，是李樹德、徐維豹、施元祥三位美工趕在展出前三天繪制而成的。“我們先重看瞭影片，看哪些畫面可以入畫，然後進行重新構圖和創作。”李樹德說。
台灣商標註冊?
李樹德（前）、徐維豹（中）、施元祥（後）三位美工正在繪制電影《開天辟地》海報。
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畫幅左側的天安門城樓和船出自李樹德之手，徐維豹負責畫中間的青年毛澤東形象，施元祥站在高處，兩三筆就勾勒出後景中的李大釗。三天來，記者看著這三位年逾花甲的老人，重拾畫筆，在手腳架上尋回瞭過去40多年當影院美工的時光。
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今年77歲的徐維豹，先後於曹楊電影院、大光明電影院、滬西電影院擔任影院美工。
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1959年，徐維豹由於政審問題而與夢想中的浙江美院失之交臂。“我讀書時就很愛畫畫，考不上大學，我就去瞭曹楊電影院當美工。”《桃李劫》是他的第一幅海報作品。
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“當時曹楊電影院隻有我一個美工，所以我沒有當過學徒，直接上來就畫瞭。”憑借著繪畫天分，徐維豹雖年紀輕輕卻很快獨當一面。
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“一個月畫6張，每張海報要畫兩三天。”從第一張電影海報開始，到1993年退出美工的行業，徐維豹輾轉上海3個電影院，畫瞭幾百幅電影海報。今年77歲的徐維豹回想起自己的美工生涯，“最慶幸的是，我的工作和我一生的愛好是同一件事。”
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他們是大隱隱於市的“藝術傢”，從時長90多分鐘的電影中選取一幀畫面，從設計構圖，到排版、手繪、寫標語，從國產片到外國片，精通各種畫派和美術技巧。
台中通水管?
另一位美工李樹德隨手能寫一手好字，大幅的外景畫他揮筆而就。“手繪海報是一件集商業性和藝術性的作品，體現藝術審美的同時要突出電影吸引觀眾的元素。”
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李樹德正在繪制電影海報。
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每當一部新片上映，美工都是第一個看電影的人。李樹德給記者看一張“試片證”：“那時一出瞭新片，我就騎自行車到大光明電影院去看，我總是坐在第一排，記下電影裡有哪些場景可以入畫。”
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李樹德向記者展示他的“試片證”。
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“那個年代，上海人獲取電影放映信息的唯一來源就是影院門口的電影海報。”李樹德說，“每次張貼出新的電影海報，都會引來百姓圍觀。”
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過去，電影不像今天那樣有制片方統一發行的海報，同一部電影沒有哪兩傢電影院展出的海報是相同的，每一幅海報都是一次再創作。
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展覽現場展出的海報。
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大光明電影院、國泰電影院、燎原電影院、曹楊影劇院……每個電影院門口的海報各不相同，而且每過幾天就換一張新的。這一幅幅巨幅的手繪電影海報也成瞭上海城市街頭的一道風景。
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上世紀80年代，是這道風景最絢爛的年代。當時，上海有200多名影院美工分佈台中熱水器,台中熱水器維修,台中熱水器修理,台中熱水器回收,台中熱水器安裝,台中瓦斯爐修理,台中瓦斯爐維修,台中排油煙機清洗,台中排油煙機維修在各大電影院。到瞭上世紀90年代末，數碼打印技術發展，這一行業開始逐步退出歷史舞臺。
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兩位老影院美工正在海報前熱烈討論。
辦公用品?
1997年，當時還沒退休的李樹德已經不用畫海報瞭。“電腦電影海報出來以後，我一下子從畫海報變成貼海報，後來有瞭互聯網排片之後，連貼海報的活兒都沒有瞭。”
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為本次展覽創作海報的13位影院美工，他們也是如今仍活躍在上海僅存的美工。
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如今，在上海還能手繪海報的影院美工就隻剩下十幾位。而本次有展出作品的13位影院美工中，還有一位在創作過程中去世。今年2月，重病的董培盛帶著氧氣面罩堅持作畫，最終完成四幅作品，4月去世。
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展覽開幕當天，《開天辟地》的導演李歇浦也來到現場。“當時我們就是為瞭紀念建黨70周年拍攝的電影。”導演李歇浦說，“看到這幅手繪電影海報，仿佛回到25年前我拍攝這部電影那一年。”
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《長征大會師》的毛澤東扮演者佟瑞欣（左）與《開天辟地》導演李歇浦（右）
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當年攝制組跑遍瞭全國各地尋找演員，把共產黨誕生時的66個歷史人物呈現在電影中。“當時的市委領導說，中國共產黨的誕生地在上海，如果《開天辟地》不在上海拍，就愧對上海父老瞭。”李歇浦說。
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回想起當年電影首映的時候，幾乎全上海所有電影院都貼滿瞭《開天辟地》的手繪海報。
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美工施元祥正在繪制《開天辟地》海報。
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“大光明電影院是24開的巨幅海報。”李歇浦說，“後來隨著互聯網時代的發展，手繪海報基本銷聲匿跡，這些串聯起‘紅色記憶’的海報，喚起人們對過去美好的回憶。”
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“在今天看來，他們所描繪的不僅僅是一張海報，更是歷史，是電影的發展史，也是城市的變遷史。”上海電影傢協會常務副主席許朋樂說。
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一位白發老人正在《孔繁森》的海報前駐足。
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市民與滬上最後一代電影美工合影留念。
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“再不留存就永遠消失瞭。”這是展出當天現場提得最多的一句話。“抗戰70周年時重繪瞭30幅，加上今年43幅，就有73幅瞭。” 上海普陀區檔案局何麗芬說。
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電影美工的興衰，對應著中國電影的發展和上海城市的變遷，這個業已消失的行業，留給上海的不僅僅是文化遺產，還有屬於一個城市的時代記憶。
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摘要：他們是大隱隱於市的“藝術傢”，從時長90多分鐘的電影中選取一幀畫面，從設計構圖，到排版、手繪、寫標語，從國產片到外國片，精通各種畫派和美術技巧。他們是上海最後一代影院美工。
一場特殊的展覽，43幅早期中國電影海報，13位老影院美工歷時一年的創作，串聯起那個烽火連天的年代，以及那個年代裡上海的城市記憶。昨天下午，一場名為“紅色記憶”的手繪電影海報新作展在普陀區文化館揭幕。
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巨幅手繪海報《開天辟地》
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展廳中間一幅12開的《開天辟地》巨幅海報，是李樹德、徐維豹、施元祥三位美工趕在展出前三天繪制而成的。“我們先重看瞭影片，看哪些畫面可以入畫，然後進行重新構圖和創作。”李樹德說。
台灣商標註冊?
李樹德（前）、徐維豹（中）、施元祥（後）三位美工正在繪制電影《開天辟地》海報。
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畫幅左側的天安門城樓和船出自李樹德之手，徐維豹負責畫中間的青年毛澤東形象，施元祥站在高處，兩三筆就勾勒出後景中的李大釗。三天來，記者看著這三位年逾花甲的老人，重拾畫筆，在手腳架上尋回瞭過去40多年當影院美工的時光。
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今年77歲的徐維豹，先後於曹楊電影院、大光明電影院、滬西電影院擔任影院美工。
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1959年，徐維豹由於政審問題而與夢想中的浙江美院失之交臂。“我讀書時就很愛畫畫，考不上大學，我就去瞭曹楊電影院當美工。”《桃李劫》是他的第一幅海報作品。
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“當時曹楊電影院隻有我一個美工，所以我沒有當過學徒，直接上來就畫瞭。”憑借著繪畫天分，徐維豹雖年紀輕輕卻很快獨當一面。
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“一個月畫6張，每張海報要畫兩三天。”從第一張電影海報開始，到1993年退出美工的行業，徐維豹輾轉上海3個電影院，畫瞭幾百幅電影海報。今年77歲的徐維豹回想起自己的美工生涯，“最慶幸的是，我的工作和我一生的愛好是同一件事。”
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他們是大隱隱於市的“藝術傢”，從時長90多分鐘的電影中選取一幀畫面，從設計構圖，到排版、手繪、寫標語，從國產片到外國片，精通各種畫派和美術技巧。
台中通水管?
另一位美工李樹德隨手能寫一手好字，大幅的外景畫他揮筆而就。“手繪海報是一件集商業性和藝術性的作品，體現藝術審美的同時要突出電影吸引觀眾的元素。”
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李樹德正在繪制電影海報。
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每當一部新片上映，美工都是第一個看電影的人。李樹德給記者看一張“試片證”：“那時一出瞭新片，我就騎自行車到大光明電影院去看，我總是坐在第一排，記下電影裡有哪些場景可以入畫。”
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李樹德向記者展示他的“試片證”。
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“那個年代，上海人獲取電影放映信息的唯一來源就是影院門口的電影海報。”李樹德說，“每次張貼出新的電影海報，都會引來百姓圍觀。”
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過去，電影不像今天那樣有制片方統一發行的海報，同一部電影沒有哪兩傢電影院展出的海報是相同的，每一幅海報都是一次再創作。
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展覽現場展出的海報。
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大光明電影院、國泰電影院、燎原電影院、曹楊影劇院……每個電影院門口的海報各不相同，而且每過幾天就換一張新的。這一幅幅巨幅的手繪電影海報也成瞭上海城市街頭的一道風景。
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上世紀80年代，是這道風景最絢爛的年代。當時，上海有200多名影院美工分佈台中熱水器,台中熱水器維修,台中熱水器修理,台中熱水器回收,台中熱水器安裝,台中瓦斯爐修理,台中瓦斯爐維修,台中排油煙機清洗,台中排油煙機維修在各大電影院。到瞭上世紀90年代末，數碼打印技術發展，這一行業開始逐步退出歷史舞臺。
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兩位老影院美工正在海報前熱烈討論。
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1997年，當時還沒退休的李樹德已經不用畫海報瞭。“電腦電影海報出來以後，我一下子從畫海報變成貼海報，後來有瞭互聯網排片之後，連貼海報的活兒都沒有瞭。”
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為本次展覽創作海報的13位影院美工，他們也是如今仍活躍在上海僅存的美工。
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如今，在上海還能手繪海報的影院美工就隻剩下十幾位。而本次有展出作品的13位影院美工中，還有一位在創作過程中去世。今年2月，重病的董培盛帶著氧氣面罩堅持作畫，最終完成四幅作品，4月去世。
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展覽開幕當天，《開天辟地》的導演李歇浦也來到現場。“當時我們就是為瞭紀念建黨70周年拍攝的電影。”導演李歇浦說，“看到這幅手繪電影海報，仿佛回到25年前我拍攝這部電影那一年。”
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《長征大會師》的毛澤東扮演者佟瑞欣（左）與《開天辟地》導演李歇浦（右）
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當年攝制組跑遍瞭全國各地尋找演員，把共產黨誕生時的66個歷史人物呈現在電影中。“當時的市委領導說，中國共產黨的誕生地在上海，如果《開天辟地》不在上海拍，就愧對上海父老瞭。”李歇浦說。
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回想起當年電影首映的時候，幾乎全上海所有電影院都貼滿瞭《開天辟地》的手繪海報。
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美工施元祥正在繪制《開天辟地》海報。
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“大光明電影院是24開的巨幅海報。”李歇浦說，“後來隨著互聯網時代的發展，手繪海報基本銷聲匿跡，這些串聯起‘紅色記憶’的海報，喚起人們對過去美好的回憶。”
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“在今天看來，他們所描繪的不僅僅是一張海報，更是歷史，是電影的發展史，也是城市的變遷史。”上海電影傢協會常務副主席許朋樂說。
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一位白發老人正在《孔繁森》的海報前駐足。
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