13位老影院美工一年傾情,手繪電影海報重溫“紅色記憶”

摘要:他們是大隱隱於市的“藝術傢”,從時長90多分鐘的電影中選取一幀畫面,從設計構圖,到排版、手繪、寫標語,從國產片到外國片,精通各種畫派和美術技巧。他們是上海最後一代影院美工。


一場特殊的展覽,43幅早期中國電影海報,13位老影院美工歷時一年的創作,串聯起那個烽火連天的年代,以及那個年代裡上海的城市記憶。昨天下午,一場名為“紅色記憶”的手繪電影海報新作展在普陀區文化館揭幕。

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巨幅手繪海報《開天辟地》

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展廳中間一幅12開的《開天辟地》巨幅海報,是李樹德、徐維豹、施元祥三位美工趕在展出前三天繪制而成的。“我們先重看瞭影片,看哪些畫面可以入畫,然後進行重新構圖和創作。”李樹德說。

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李樹德(前)、徐維豹(中)、施元祥(後)三位美工正在繪制電影《開天辟地》海報。

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畫幅左側的天安門城樓和船出自李樹德之手,徐維豹負責畫中間的青年毛澤東形象,施元祥站在高處,兩三筆就勾勒出後景中的李大釗。三天來,記者看著這三位年逾花甲的老人,重拾畫筆,在手腳架上尋回瞭過去40多年當影院美工的時光。

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今年77歲的徐維豹,先後於曹楊電影院、大光明電影院、滬西電影院擔任影院美工。

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1959年,徐維豹由於政審問題而與夢想中的浙江美院失之交臂。“我讀書時就很愛畫畫,考不上大學,我就去瞭曹楊電影院當美工。”《桃李劫》是他的第一幅海報作品。

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“當時曹楊電影院隻有我一個美工,所以我沒有當過學徒,直接上來就畫瞭。”憑借著繪畫天分,徐維豹雖年紀輕輕卻很快獨當一面。

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“一個月畫6張,每張海報要畫兩三天。”從第一張電影海報開始,到1993年退出美工的行業,徐維豹輾轉上海3個電影院,畫瞭幾百幅電影海報。今年77歲的徐維豹回想起自己的美工生涯,“最慶幸的是,我的工作和我一生的愛好是同一件事。”

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他們是大隱隱於市的“藝術傢”,從時長90多分鐘的電影中選取一幀畫面,從設計構圖,到排版、手繪、寫標語,從國產片到外國片,精通各種畫派和美術技巧。

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另一位美工李樹德隨手能寫一手好字,大幅的外景畫他揮筆而就。“手繪海報是一件集商業性和藝術性的作品,體現藝術審美的同時要突出電影吸引觀眾的元素。”

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李樹德正在繪制電影海報。

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每當一部新片上映,美工都是第一個看電影的人。李樹德給記者看一張“試片證”:“那時一出瞭新片,我就騎自行車到大光明電影院去看,我總是坐在第一排,記下電影裡有哪些場景可以入畫。”

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李樹德向記者展示他的“試片證”。

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“那個年代,上海人獲取電影放映信息的唯一來源就是影院門口的電影海報。”李樹德說,“每次張貼出新的電影海報,都會引來百姓圍觀。”

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過去,電影不像今天那樣有制片方統一發行的海報,同一部電影沒有哪兩傢電影院展出的海報是相同的,每一幅海報都是一次再創作。

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展覽現場展出的海報。

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大光明電影院、國泰電影院、燎原電影院、曹楊影劇院……每個電影院門口的海報各不相同,而且每過幾天就換一張新的。這一幅幅巨幅的手繪電影海報也成瞭上海城市街頭的一道風景。

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上世紀80年代,是這道風景最絢爛的年代。當時,上海有200多名影院美工分佈台中熱水器,台中熱水器維修,台中熱水器修理,台中熱水器回收,台中熱水器安裝,台中瓦斯爐修理,台中瓦斯爐維修,台中排油煙機清洗,台中排油煙機維修在各大電影院。到瞭上世紀90年代末,數碼打印技術發展,這一行業開始逐步退出歷史舞臺。

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兩位老影院美工正在海報前熱烈討論。

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1997年,當時還沒退休的李樹德已經不用畫海報瞭。“電腦電影海報出來以後,我一下子從畫海報變成貼海報,後來有瞭互聯網排片之後,連貼海報的活兒都沒有瞭。”

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為本次展覽創作海報的13位影院美工,他們也是如今仍活躍在上海僅存的美工。

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如今,在上海還能手繪海報的影院美工就隻剩下十幾位。而本次有展出作品的13位影院美工中,還有一位在創作過程中去世。今年2月,重病的董培盛帶著氧氣面罩堅持作畫,最終完成四幅作品,4月去世。

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展覽開幕當天,《開天辟地》的導演李歇浦也來到現場。“當時我們就是為瞭紀念建黨70周年拍攝的電影。”導演李歇浦說,“看到這幅手繪電影海報,仿佛回到25年前我拍攝這部電影那一年。”

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《長征大會師》的毛澤東扮演者佟瑞欣(左)與《開天辟地》導演李歇浦(右)

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當年攝制組跑遍瞭全國各地尋找演員,把共產黨誕生時的66個歷史人物呈現在電影中。“當時的市委領導說,中國共產黨的誕生地在上海,如果《開天辟地》不在上海拍,就愧對上海父老瞭。”李歇浦說。

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回想起當年電影首映的時候,幾乎全上海所有電影院都貼滿瞭《開天辟地》的手繪海報。

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美工施元祥正在繪制《開天辟地》海報。

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“大光明電影院是24開的巨幅海報。”李歇浦說,“後來隨著互聯網時代的發展,手繪海報基本銷聲匿跡,這些串聯起‘紅色記憶’的海報,喚起人們對過去美好的回憶。”

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“在今天看來,他們所描繪的不僅僅是一張海報,更是歷史,是電影的發展史,也是城市的變遷史。”上海電影傢協會常務副主席許朋樂說。

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一位白發老人正在《孔繁森》的海報前駐足。

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市民與滬上最後一代電影美工合影留念。

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“再不留存就永遠消失瞭。”這是展出當天現場提得最多的一句話。“抗戰70周年時重繪瞭30幅,加上今年43幅,就有73幅瞭。” 上海普陀區檔案局何麗芬說。

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電影美工的興衰,對應著中國電影的發展和上海城市的變遷,這個業已消失的行業,留給上海的不僅僅是文化遺產,還有屬於一個城市的時代記憶。

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